Энармоника

Энармо́ника (эна́рмон) (греч. [γένος] ἐναρμόνιον, ἁρμονία; лат. enarmonium, [genus] enarmonicum, harmonia), также энгармоника^[1][2][3], энгармонический — род мелоса в древнегреческой музыке. Главный, легко улавливаемый на слух признак энармоники — наличие интервала меньше полутона, так называемого диезиса. Структурным ядром энармоники (как и всех других родов мелоса) является тетрахорд (см. нотный пример).

В современной музыкальной науке системы с интервалами меньше полутона получили название микротоновых, или микрохроматических (см. Микрохроматика, Роды интервальные).

От энармоники следует отличать энгармонизм в музыке Нового времени (начиная с эпохи барокко), так как бывает, что слово энгармонизм передаёт двойной смысл^[4][5][6]. В свою очередь слово энгармонический может иметь двойной^[7], и даже тройной смысл^[8].

Документальные свидетельства

Греческие писатели уверяют, что энармоническими были мелодии Симонида и Пиндара (ноты не сохранились). Они же были характерны для трагедии V в.^[9]. Несмотря на скудность сохранившихся фрагментов из «Ореста» и «Ифигении в Авлиде» Еврипида (№ 3 и № 4 в антологии Пёльмана-Веста^[10]), использование в них энармоники (впрочем, как и хроматики) несомненно. Спартанский декрет (рубеж V-IV вв. до н. э.)^[11] инкриминирует Тимофею Милетскому употребление «неблагородной и пёстрой» хроматики вместо того, чтобы исполнять мелодию в «простой и благородной» энармонике. Аристоксен (2-я пол. IV в. до н. э.) определял энармонический род как самый изысканный и сетовал, что «восприятие едва привыкло к нему с большим трудом». В эпоху эллинизма энармоника вероятней всего исчезла из регулярного употребления, хотя в теоретических трактатах продолжала обсуждаться вплоть до конца античности как составная часть мелоса. В I в. до н. э. Дионисий Галикарнасский писал: «Когда я читаю речи Исократа, <...> я становлюсь благостно серьёзным (σπουδαῖος), и дух мой успокаивается, как у людей, внимающих спондеическим авлемам^[12] или дорийским энармоническим мелодиям» (Dion.Hal. Dem.22). Во II в. н. э. Птолемей свидетельствовал: «Из описанных родов [мелоса] мы обнаруживаем, что все диатонические привычны нашему слуху, но не энармонический род и не мягкая хроматика^[13], потому что люди не очень-то получают удовольствие от чересчур расслабленных [мелодических] характеров („этосов“ — ἠθῶν)»^[14]. Примерно о том же говорит в конце III в. Аристид Квинтилиан: «Более [других родов] изысканна энармоника; её воспринимают только виднейшие музыканты, для большинства же она невыполнима. Вследствие этого те, кто отрицает диесу в мелодии, полагают (из-за собственной [слуховой] немощи), что этот интервал совершенно неприемлем для мелодии (ἀμελῴδητον)»^[15].

В конце Средних веков (20-е гг. XIV века) об энармонике вспомнил Маркетто Падуанский, который называл энармоническим свой полутон (semitonium enarmonicum), сложенный из двух диес.

Известно об интересе к едва заметным для слуха интервалам исследователя XV века Джона Хотби (en:John Hothby)^[16]. Ренессансными исследователями энгармоники были Царлино^[17] и Колонна^[18]. Тогда же энармонику активно разрабатывал Н. Вичентино в трактате «Древняя музыка, привёденная к современной практике» (Рим, 1555). Он же был автором новаторских энармонических мадригалов. Микротоновые эксперименты Вичентино нашли отклик не среди его ближайших современников, а только в XX веке^{[источник?]}.

Энгармонику считал существенно важной В. Ф. Одоевский и даже имел во владении первое в России энгармоническое фортепиано своей конструкции^[19], снабжённое соответствующей клавиатурой.

Примечания

Ссылки

• Apel Willi Enharmonic. — The Harvard Dictionary of Music. 2nd edition. — USA: Harvard University Press, 1969. — P. 293. — ISBN 0-674-37501-7
• Barbieri Patrizio Enharmonic instruments and music 1470-1900. — Latina, Italy: Il Levante Libreria Editrice, 2008. — P. xii, 616. — ISBN 978-88-95203-14-0
• Randel Don Michael Enharmonic / Randel, Don Michael. — The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians. 2nd edition. — USA: Harvard University Press, 1999. — P. 213. — ISBN 0-674-00084-6
• Афонасин, Евгений ΣΧΟΛΗ Философское антиковедение и классическая традиция. Том 2. Выпуск 1. Ancient Philosophy and the Classical Tradition. Vol. 2. Issue 1. books.google.com.ua. Проверено 23 октября 2012.
• БСЭ Энгармонизм // Большая Советская Энциклопедия. Издание 1969-78 гг.
• Бурундуковская, Е. (2008). «Итальянские клавесины и клавикорды XVI–XVII веков. Энармонические инструменты» (русский). Вестник Челябинского государственного университета. Научный журнал (ГОУ ВПО «Челябинский государственный университет») 121 (22 Филология. Искусствоведение): 181–7. ISSN 1994-2796.
• Лосев, А. Ф. Ранний эллинизм. knigonosha.com.ua (2010). Архивировано из первоисточника 19 ноября 2012. Проверено 23 октября 2012.
• МС Энгармонизм // Музыкальный словарь. На основе издания: Риман Г. Музыкальный словарь [Пер. с нем. Б.П. Юргенсона, доп. рус. отд-нием] 1901 г. — М.: ДиректМедиа Паблишинг, 2008. — CD-ROM.
• Тухманова, З. (2005). «Энгармоническое фортепиано князя В. Ф. Одоевского». Старинная музыка (Литературное агентство ПРЕСТ) 29-30: 23–6. ISSN 1999–6810.
• Холопов, Ю. H. "Энармоника". Музыкальная энциклопедия. enc-dic.com (2009-2012). Архивировано из первоисточника 21 ноября 2012. Проверено 23 октября 2012.
• ЭСБЕ Энгармонизм // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.

Источники и библиография

• Vogel M. Die Enharmonik der Griechen. Düsseldorf, 1963.
• Aristides Quintilianus on Music in Three Books. Translation <...> by Thomas J. Mathiesen. New Haven, 1983.
• Лебедев С. Учение о хроматике Маркетто из Падуи // Проблемы теории западноевропейской музыки (XII—XVII вв.). М., 1983.
• Greek Musical Writings. Volume II: Harmonic and Acoustic Theory, edited by Andrew Barker. Cambridge, 1989.
• Аристоксен. Элементы гармоники. Издание подготовил В. Г. Цыпин. М., 1997 (т.1), 1998 (т.2).
• Documents of Ancient Greek Music. The extant melodies and fragments edited and transcribed with commentary by Egert Pöhlmann and Martin L. West. Oxford, 2001.
• Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 2003.
• Музыкально-теоретические системы. Учебник для вузов. М., 2006.
• Cordes M. Nicola Vicentinos Enharmonik. Musik mit 31 Tönen. Graz, 2007.
• DeVoto, Mark Enharmonic // Encilopaedia Britannica. www.britannica.com. Архивировано из первоисточника 21 ноября 2012. Проверено 15 ноября 2012.

Это заготовка статьи о музыке. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. Это примечание по возможности следует заменить более точным.